中国画发展至晚清民国时期，湖南地区涌现出许多能诗文、善书法，甚至还工篆刻的多能型画家，从“山川出云天下雨”特展中可以窥见他们在绘画及其相配套的落款、题识、用印等各方面灵活地施展自己的艺术才华。
画家在落款上有什么讲究？
落款是作者在画上署名，以标明该画的作者和接受对象的一种形式。我国五代、两宋时的中国画，大多不落款，如宋代《鸲鹆图》，就未留下任何款识。
宋 佚名 鸲(qú)鹆(yù)图
团扇 绢本 设色
纵23厘米 横24.2厘米
长沙市博物馆藏
在宋代，少数画作即便有落款，也写在很不起眼的位置，在树杈的小缝隙里写上姓名，不盖印章，之所以这样处理，就是因为作者只是将落款看作“凭信”，以表明这幅画出自何人之手而已，落款时将名字写大了，或所占比例比较显眼，唯恐会损伤画面的完美布局。中国画艺术自宋、元以后日趋盛行诗、书、画、印四位一体，这种综合多种艺术为一体的表现形式，逐渐演变为既定模式，为中国画家们所乐于采用，并因人而异，产生出各种各样的变化。
落款一般可分为上款与下款，或称之为单款与双款。单款只在画上写明作者的姓名或字、号，还可写上年龄、何年、何月、何日画于何处等。
萧俊贤 柴门照水稻花香图
轴 纸本 设色
纵 65.8厘米 横 33厘米
1942年
长沙市博物馆藏
如萧俊贤《柴门照水稻花香图》落款为“壬午长夏，天和逸人萧俊贤净念楼写柴门照水稻花香句，时年七十有八。” 这段落款即为单款，内容按顺序为时间（“壬午长夏”是采用中国古代传统的“天干地支纪年法”，即公元一九四二年的夏日）、姓名（天和逸人是萧俊贤的别号）、地点（净念楼是萧俊贤住处斋名的雅称）、所画内容（柴门照水稻花香）、年龄（时年七十有八）。
雷悦 梅花图
册 纸本 墨笔
纵 37厘米 横 23厘米
长沙市博物馆藏
在单款的格式中，还有一种最简略的款式，即只落姓名、字、号，如雷悦的《梅花图》册页，只在画面左上角题写了“铁耕”二字，“铁耕”是雷悦最为常用的别号之一，人们将这种只落姓名或字、号的单款称之为“穷款”。
雷悦 牵牛虫草图
扇页 纸本 设色
纵 18厘米 横 52厘米
1928年
长沙市博物馆藏
双款，则是指除了作者的署款之外，还写明这幅画的接受对象等内容。同时我们将这幅画的接受对象称之为“上款”，将作者的署名称之为“下款”。如雷悦所作《牵牛虫草图》的落款，上款为“东明仁弟属写”，下款为“戊辰新秋铁耕悦”。就一般常用格式来说，上下款作竖向安排时，一般上款在上，下款在下；而上下款作横向安排时，上款在右，下款在左。并且，上款的名字一定要顶头写，以示尊重对方。
题识的内容与格式是怎样的？
题识文字的体裁大致可以分为诗与文两大类，诗有五言诗、七言诗等，但是题画诗体运用最多的还是绝句，短促明快，言简意赅，用来题画十分方便。题识的内容丰富，诸如人生感怀、师友交谊、山川游记、风情物态、创作心得等，皆可以发为诗或文，题于画上，与落款连成一片，长短视画面空间来定。
夏士兰 山水花卉图
册 纸本 设色
纵 22厘米 横 26厘米
1921年
长沙市博物馆藏
如长沙画家夏士兰所作的《山水花卉图》册页中题识为“一树垂杨半树雅（鸦），篱笆短短竹门斜。山家尽有闲工课，看汲清流灌晚花。”这是一首意境优美的七言诗，同时诗歌中“雅”通“鸦”，因为古文字中没有“鸦”字，所以用“雅”作通假字。
金农 墨竹图
轴 纸本 设色
纵126厘米 横43.2厘米
1750年
湖南省博物馆藏
又如扬州八怪之一的金农在《墨竹图》的题识中记录了画竹心得：“余比岁沉疴，顿辄起事画竹，然无所师从，每当解箨时，乞于灵于此君……”，描述了自己在一场大病之后，画了这幅《墨竹图》，没有师承的束缚，所画竹叶并不是自古以来画中所常见的细竹梢横空散发于主竹枝的形态，而是竹叶紧生竹节，就像竹笋层层脱壳的样子。金农通过题识对画面景致作了绝妙的补充和发挥，让我们看到了以往文人所不常表现的凤尾竹，也体现了他那极为独到的创作方式。
题识中写了错字，没有橡皮擦、涂改液该怎么修改？
雷恪 山水图
册 纸本 墨笔
纵 32厘米 横 21厘米
长沙市博物馆藏
如长沙书画家“雷氏三杰”老二雷恪所作的《山水图》册页，左上角的题识中的“鹭鸶与我（相）两通融”的“相”旁边有两点，用来表示“相”是一个写错的字，需要用补在句子最后的“两”来替换。
画上用印的内容及其蕴涵有哪些？
中国画上用印有各种样式，大致可以分为两大类，即凭信印和闲章。凭信印主要是指姓名字号印、斋堂馆阁印，闲章的内容可以是抒情寄兴、感怀咏志、人生理想、艺术追求、籍贯与出生时日等。
雷悦 梅花图
册 纸本 墨笔
纵 37厘米 横 23厘米
长沙市博物馆藏
如长沙书画家“雷氏三杰”老三雷悦所作的《梅花图》册页，共计十五开，每一开上所使用的印章都不一样，极为用心。在《梅花图》册页中就有雷悦的姓名章“雷”“雷悦之印”“雷悦字彝父”,字号章“壶隐”“铁道人”，斋堂馆阁印“种栘仙馆书画印”“铁耕图书”，闲章“癖砚生”“有时古人似我”“错铸九州”“愧我事不如人”“茶熟香温且自朝”“茶烟琴韵书声”等，由上举数例可见，闲章并不“闲”，它有着十分丰富的蕴涵，反映画家的人生道路、审美趣味与艺术追求，形成了画家抒情写意的辅助手段。
晚清民国时期的湖南画家“别有用心”地将落款、题识和印章灵活运用、巧妙变通，为画面增色，使他们的画作更有意趣和审美价值。
除了以上种种“小心机”，
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“山川出云天下雨”特展，就犹如一场暴风雨，
来的快，去的更快，
展期到5月29日就结束了～
既然留不住，那就趁着最后一个星期，
多留些美好的回忆吧。
组稿：黄爱
初审：董远成
二审：王文彬
终审：李历松、陈卓