跨越1500余公里，
从大同到杭州，
高达9米的云冈石窟第12窟
“搬”到了浙江大学，
6月12日，
一个精彩的特展：
“魏风堂堂：云冈石窟的百年记忆和再现”
在浙江大学艺术与考古博物馆亮相。
该展览分为四个单元，
不仅展现了3D原大打印的云冈石窟12窟，
同时还精选了112件（套）文物，
包括石雕造像、碑刻、陶瓷器具等，
均为云冈石窟研究院所藏。
回顾并整理了一个多世纪以来，
研究、记录云冈的学术文献和历史影像，
许多展品为首次向公众集中展出。
这是云冈石窟迈出“行走”世界的第一步。
展览由山西省文物局与浙江大学与主办，
浙江大学艺术与考古博物馆、
山西云冈石窟研究院承办。
▲云冈石窟
▲“魏风堂堂：云冈石窟的百年记忆和再现”
本次展览最重磅的，当属“数字化再现”展厅，云冈石窟第12窟以1:1的比例完美复原。云冈石窟第12窟又名“音乐窟”“佛籁窟”，前殿后室，入深14米，宽11米，高9米，集中表现了佛教弥勒天宫的壮丽与辉煌。前殿北壁最上层天宫伎乐，分别演奏吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、筚篥、箜篌、腰鼓、义嘴笛、法螺等乐器；门楣上一组舞伎群，动作连贯，气韵奔放，是人间舞姿的艺术再现；窟顶逆发形伎乐天，体格壮硕，具有北方少数民族性格特点。该窟内乐器雕刻的形制、演奏方式以及乐队的组合形式，集中体现了北魏宫廷乐队风貌和社会音乐制度，是研究中国古代音乐史的珍贵资料，在中国音乐舞蹈史上具有极其重要的地位。
▲云冈石窟第12窟
多年来，云冈都有把云冈文化“搬”出去的想法，让更多的人欣赏到石窟的风采，然而，石窟与造像都是不可移动的文物，虽然千呼万唤，却难真正走出去。
2017年，3D打印的云冈石窟第3窟在青岛落户，虽创了世界纪录，但仍不可移动。为让不可移动文物进行移动展示，让更多人领略中国历史进程中璀璨的石窟文明，浙江大学文化遗产研究院与云冈石窟研究院合作，首先对第12窟进行高保真三维数字化数据采集。2017年3月，合作团队采用浙大探索出来的一套三维激光扫描与摄影测量融合构建文物三维模型的解决方案，前后历时三个月，对第12窟进行了三维激光扫描并拍摄了55680张照片。之后，经过摄影测量计算和人工交互三维处理，合作团队成功建立了第12窟的高保真彩色三维模型。这种记录方式，永久地保存了云冈石窟及其珍贵文物信息，留下了高精度三维数字化档案。这次对第12窟“音乐窟”的复制，创新性地使用了“积木式”的新技术和制作方法，由110块2米见方的“积木块”分6层进行组装组成。这些“积木块”总重量约2吨，8辆标准集装箱车就可装得下，拉运自如行走天下，一周即可组装完成布展。“这是行走的石窟，永不落幕的丝路音乐厅。”有关专家表示，该项目的完成，标志着我国在文化遗产数字化保护及传承利用中实现了多方面的技术突破，开创了中国文化遗产数字化保护及传承利用新的里程碑。
▲云冈石窟第12窟复制窟
据介绍，这座“音乐窟”与云冈石窟原窟最大的区别，是还配有灯光和音乐，不仅可看还可聆听。游客可以通过点击互动，为石窟中的音乐形象线描图着色，并可以扫码下载自己创作的作品。目前，该展览首先面向浙江大学校内师生进行开放。为了满足观众对展览的观看需求，浙大艺博馆推出“魏风堂堂：云冈石窟的百年记忆和再现”云观展系列活动，公众可以通过线上渠道进行参观。
▲复制窟前室
云冈石窟12窟呈现的难中之难
将一座洞窟完整复原，这绝非一日之功。三年的时间，集纳众多团队成员的智慧，12窟才得以完美呈现。但是，在每一步研究背后，都是困难重重。
- 记录难，难在哪？
浙江大学文化遗产研究院副院长李志荣说，对文物进行数字化记录，为其建立详实的数字档案，是文物保护重要手段之一，而打印呈现本身的实现，则表明数字化记录达到了考古记录，特别是测量记录的最高标准。这是实现云冈石窟“活起来”，“走出去”，使公众能够一览穿越历史繁华的基础。
云冈石窟的洞窟和造像，空间巨大，高浮雕、浅浮雕各种雕刻手法纯熟应用，各种遗迹空间深度尺度复杂，扫描和测绘难度高。从技术上看，用浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇的话说，对第12窟的数字化采集触及到了这个领域的“天花板”。
海量的高精度三维扫描数据采集和大量的分析计算是数字化记录中的“拦路虎”。刁常宇介绍，如此大体量的数据无法在一个软件系统中处理，因此要根据石窟的结构进行分块处理。就好像一张A4的图片，我们用普通的软件就可以打开；但当这张图片有20平方米那么大时，电脑的内存不够，普通软件也打不开这张图片。“说说简单，但做起来不容易，怎么切分？切块的设计如何与支撑骨架吻合？最后又怎么拼成整体？每一步都是难题。”
▲云冈石窟第12窟
- 复制难，难在哪？
让洞窟以“搭积木”的方式实现搬迁，这就非常考验分块间的空间精度。浙大团队将误差尽可能地解决在设计中，最终实现三维重建误差小于2毫米，色彩还原度达到95%以上。
万丈高楼平地起，这是人们对垒砌的一般概念，从下往上地搭建是最常用的方式。但是在3D拼装的过程中任何一个小的误差都会导致错位，并可能导致最后无法安装。合作团队另辟蹊径，选择了从上往下安装的策略，把误差往下压，用刁常宇的话说“把累积误差留给开口的位置，误差就被消化掉了。”
分体式3D打印，团队是第一个吃螃蟹，此前没有先例，也没有技术成形的路径，需要边摸索边突破。承担成型加工的美科图像（深圳）有限公司，为解决单次成型体积较小的问题，专门研发了可以打印1×1×1.2米的大型3D打印机，确保一次打印成型，运用3D打印铸模技术复制文物本体的所有细节。
3D打印用的是高分子材料，固化成型后，还没有具备石材的质感，但是通过“赋色”环节却能填补缺憾。这里的“色”，是指文物的材料、质感、颜色等综合历史信息，通过这一环节，数字模型才能实现“原真”，才能呈现历史与沧桑。李志荣说：“质感的重要性体现在哪里？游客走进复制窟的时候，他的潜意识不能告诉他是走进了塑料堆里，不能有这个感觉。”
当前各类3D着色或3D打印技术都无法在赋色的同时营造指定的质感。经过几年的比对实验，合作团队还是决定采用人工上色的方法，以寻求最大程度的原真再现。当必须选择人工上色来完成云冈复制窟的制作时，却也同时拥有了上色的自由。团队认为，既然有了可以变化的选项，为什么不能变上一点？只要这个变化是有依据的。
经过论证，合作团队提出了大胆的上色方案建议，而不是与现存的十二窟“一模一样”。云冈石窟研究院最终决定赋色的具体操作方案，是将基于科学数据与专家对文物的理解综合起来一起考虑。“纯技术没有答案，必须在考古学的指导下来制定赋色方案，比方说，现存石窟中的颜色与过去的颜色有什么关系，哪些是有依据的变化。”
李志荣也认为，这项工作从一定程度上是“再造”一个石窟，是一个石窟的展示品，而不是把石窟切下来搬出来。在她看来，复制的过程是一种复原研究。在色调的鲜与暗上，团队选择了洞窟刚诞生时候的鲜亮，而没有采用现存石窟雕像的煤灰色，但是在洞窟的风化上，他们认为这是不可抗的自然之力给予的，不做调整，同时把人为的破坏痕迹也留了下来。“我们将与时间有关的有效的核心信息都全部保留下来。这个取舍是当代人的认识结果，不是消极的拷贝，而是一个再造的过程。”
云冈石窟研究院美术工作团队，依照古法用矿物颜料为面积大约900多平方米的复制窟上色，历经8个月的时间，终于让12窟完成了其形色具足的复制，焕然呈现。据了解，通过手工在现代材质基底上“装銮绘色”来恢复如此规模的石窟样貌，也是文物界有史以来第一次。
“这是行走的石窟，永不落幕的丝路音乐厅。”有关专家表示，该项目的完成标志着我国在文化遗产数字化保护及传承利用中实现了多方面的技术突破，开创了中国文化遗产数字化保护及传承利用新的里程碑。
▲云冈石窟第12窟复制窟
首次与公众见面
大量展品直接从云冈库房搬到浙大
作为北魏皇室开凿的大型石窟，云冈石窟在中国艺术史上有着十分重要的地位。浙江大学艺术与考古博物馆馆长、艺术与考古学院院长白谦慎说，这次展览主要展示云冈石窟的考古成果和其在学术史上的意义，以及在数字化时代文物保护、展现和传承的新探索，同时对浙大以及艺术与考古博物馆来说，也是一次研究实力的展示。
展览的第一单元“岁月留菁华”首先向观众展示了云冈的雕刻之美，丰富的雕塑造像让观众直接进入“云冈时间”。
这些展品都是云冈石窟历年考古发掘的成果，主要来自窟前和窟顶佛寺遗址，2/3的展品都是首次展出，其中很多直接来自研究院文物库房，例如，“天宫伎乐”石刻建筑部件、窟顶佛寺遗址出土的北魏泥塑佛像、画像雕刻石板，以及辽金鸱尾等等。云冈石窟研究院院长张焯说，这是云冈石窟跨越时空，第一次系统性异地大展。
▲第一单元“岁月留菁华”
展览入口主题墙的大明窗，一下子拉近了观众与云冈的时空距离。展厅内恰到好处的灯光环境，不仅烘托出石窟内幽暗深邃的气氛，更使得粗松的砂岩石质呈现出质感独特的雕刻之美。“第一单元就是让文物‘说话’，”用浙江大学艺术与考古博物馆策展人瞿炼博士的话说，“这是一个‘开胃菜’，给大家一个云冈初印象。观众们可以充分领略云冈石窟的悠久历史，感受古老雕塑的残缺美。”
展厅中，一枚圆锥体的黑釉陶器引起了大家的好奇。原来这是镶嵌在大佛眼眶中的一颗眼珠。文物的背后还有一段小故事。上世纪30年代初，一位研究中国艺术的美国青年史克门在大同购得这颗眼珠。半个世纪后，已从著名的纳尔逊·阿特金斯博物馆馆长职位上退休的史克门将这枚眼珠交给来访的王世襄先生，托他带回中国，交还给云冈石窟文保部门。
▲釉陶佛眼
还有一方灰色，纵30厘米、横29厘米、厚6厘米的刻石也非常珍贵，这是1956年云冈石窟保养所在修整第20窟窟前早年崩塌的乱石场地时发掘出土的北魏景明四年（503）《比丘尼昙媚造像记》刻石，这也是云冈石窟目前发现的唯一单体石刻造像铭文。类似中晚期造像题记，在云冈并不罕见，比如昙曜五窟内壁中下部的许多造像龛都是大像完成后陆续填补的。值得注意的是，《比丘尼昙媚造像记》并非洞窟原刻，而是另于他处刻好后镶嵌于此。可以说，这是北魏景明年间重修第20窟的重要物证。
▲《比丘尼昙媚造像记》刻石
云冈石窟雕饰之豪华富丽，备受历代学者称赞。《魏书·释老志》中，就称其为“雕饰奇伟，冠于一世”。穿越1500年的岁月，21世纪的我们应如何欣赏云冈石窟的美呢？
“从雕塑的体态、衣着，可以直观地感受到中外文明交融的印记。”在这里，观众可以看到印度犍陀罗造像的身影、波斯-印度风格的纹样甚至古希腊柱式的影子。走在展厅中，看的是云冈，品的是文化，忆的是历史。
▲菩萨立像
学术与艺术
全景探索石窟之美
云冈石窟是佛教自两汉之际传入中国后，第一座由皇家开凿兴造的大型石窟寺。云冈石窟的影响远及华北的其它地区，甚至域外的朝鲜半岛和日本。云冈石窟的洞窟形制和造型风格被佛教考古界称为“云冈模式”，代表了公元5世纪世界建筑和雕塑艺术的优秀水平。
▲第二单元“瑰宝再发现”
“在山西北部的云冈石窟，1500多年来，几十万尊佛像一直俯瞰着中国历史的漫漫长剧。那些开凿在砂岩石壁上的巨大洞窟是拓跋鲜卑人的杰作，他们千里迢迢地从贝加尔湖一路南下，定都平城，创立北魏王朝，继而又征服了整个华北。”这是英国和美国的两位女性画家对云冈石窟开凿历史的娓娓叙述。她们前后两次访问了云冈，不仅用手中的画笔临摹下石窟中的造像精品，还撰写了生动有趣的调查笔记，之后出版了《云冈佛教雕刻》一书。
正是这本书，让西方国家的普通读者也开始将目光投向了东方这片热土。
第二单元“瑰宝再发现”的展品中，一本1938年3月号的《国家地理》杂志格外引人注意，大量关于云冈的精美照片在此刊登。“就在杂志出版的数月前，国家地理学会主席格罗斯文纳博士和夫人专程来华考察云冈，地理学会的专业摄影师也为石窟拍摄了许多精美的照片，”瞿炼说，这是西方大众媒体对中国北朝艺术的首次深入报道，“1930年代末，云冈石窟真正地走向世界，为广大知识精英所知，这和《国家地理》杂志的推动是密不可分的。”
▲第二单元“瑰宝再发现”
纸张已经泛黄的《国华》杂志将观众带回到20世纪初。1902年，日本建筑史家伊东忠太调查了云冈石窟，成为向近代学术界报道云冈石窟的第一人。浙江大学的策展团队整理出一系列重要出版物、老照片，呈现云冈石窟百年来的研究与记录，从中我们可以感受到云冈石窟在中国建筑史和雕塑艺术史研究中所发挥的作用。比如，因为缺乏存世的北朝建筑实例，学界对于北朝建筑的样式、布局等所知甚少，只能从文献记载中略知一二，而云冈石窟中表现的建筑空间和建筑样式给研究者以大量准确可靠的实例和素材。
“作为有着确切开凿年代的早期石窟，云冈石窟为构建中国艺术史的知识体系，了解其发展脉络提供了充足而宝贵的样本。”瞿炼说。
▲第三单元“考古新发现”
第三单元“考古新发现”介绍的是近30年来云冈石窟考古的最新发现。近年来考古学家在云冈石窟窟顶发现北魏至辽金时期的佛寺遗址。云冈窟顶佛寺遗址被评为“2011年度全国十大考古新发现。”本单元展出了出土的瓦片、瓦当、陶片等建筑构件，可以从一个侧面了解北魏至辽金时期的建筑风格。这些考古新发掘也进一步验证了《水经注》中对于云冈石窟“山堂水殿，烟寺相望”的描写。
▲第三单元“考古新发现”
线上与线下
体验不一样的数字展
离开展厅二，接受过历史的熏陶后，走过连廊就直接到了展厅三，展览的第四单元“数字化再现”直接将我们沉浸到云冈空间。这是浙江大学与云冈石窟研究院战略合作六年来的重要成果之一，是科技与艺术的结晶。该单元是1:1复原的云冈第12窟。云冈第12窟位于云冈石窟中部窟区，因色彩华丽而成为“五华洞”的主要洞窟之一。洞窟平面呈长方形，分前后两室，四壁布满层层叠叠的飞天伎乐，共雕刻14种50多件乐器，是当时社会各民族乐舞艺术大融合的真实写照。
▲复制窟
为了更好展示云冈第12窟作为“音乐窟”的特色，在展厅三的12K高清多人互动屏幕上准备了老少皆宜的互动体验项目。游客可以通过点击互动，为石窟中的音乐形象线描图着色，并可以扫码下载自己创作的作品。供下载的作品中，同时包含石窟中对应形象的高清影像和对应乐器的演奏片段。6米长的屏幕范围内，可供5位游客同时进行互动体验，还有为小朋友身高专设的互动区域。
▲互动体验项目界面
在浙大艺博馆的互动区，观众们有机会戴上VR设备，来一次穿越时光的虚拟游览。“以往的游览都是抬头向上看，我们这次特别设计了一个环节，让观众感觉是在十几米的高空，俯瞰展厅，你甚至可以感觉到石雕上的砂砾从你面前掉下来。”瞿炼说，从前期试验看，虚拟游览的效果非常好，而且不会眩晕，不过设备最多只能4人同时使用，到时候观众需要现场预约。
▲浙大师生走进复制窟
浙大艺博馆是教学博物馆，而这次展览也定位成为学术深度展览，希望能从历史学、艺术史学的深度上来做好这个展览。这也正是云冈石窟研究院与浙江大学艺术与考古博物馆合作的缘由之一。云冈石窟研究院副院长卢继文说，类似的石刻艺术展之前一般是从“好看”的层面来欣赏，但浙江大学从研究的层面来策划立意非常新颖，通过展览让云冈石窟得以更深地走进学术界，更好地走向全世界，而数字化的展现方式也让云冈石窟“活”了起来。
浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程说：“我们会利用这次展览，和艺术与考古学院的师生合作，以云冈石窟为例，研究现代科技手段在文物保护与修复上的使用。比如，通过光谱分析法，对云冈石窟的文物残片上的壁画颜料进行无损分析，得到颜料的成分和年代等数据，据此为文物的后续修复和保护提供依据。6月底，观众可以在我们的修复展示室里看到整个分析过程。”
艺博馆工作人员介绍说，为了使浙江大学校外的观众也能观看到本次展览，艺博馆推出了一系列的“云观展”体验，如线上展厅、策展人直播导览、科技文保直播、志愿者讲解比赛等，希望通过多平台的展示，让观众体验到百年云冈的艺术魅力和学术价值。
云观展信息
为了满足观众对展览的需求，
特推出
“魏风堂堂：云冈石窟的百年记忆和再现”
云观展系列活动。
一、线上展厅
时间：6月18日
内容：观众可通过线上展厅了解本次展览简介、展厅全景漫游、重点展品介绍，参与线上互动游戏等。
二、策展人直播导览
时间：6月12日18：00
内容：策展人瞿炼博士和宣教部王宗慧将通过浙江大学官方新媒体平台，为观众带来一场策展人导览直播，从云冈石窟的百年学术史讲起，带领观众云游展厅，通过学术、艺术和历史的角度解读云冈石窟，并展示在1:1复制窟中的沉浸式体验。
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三、现代科技文保直播
时间：6月30日19：00
内容：浙江大学艺术与考古学院副教授张晖带领其团队，直播展示光谱分析等现代技术在文物保护上的应用，对云冈石窟部分文物的颜料成分进行分析，据此为文物的断代、后续修复提供依据。
四、志愿者线上导览赛
社会观众投票时间：7月1日至7月5日
内容：志愿者定时导览是浙大艺博馆一直坚持的重要举措。疫情期间，为了更好地服务线上观众，在浙江大学艺术与考古博物馆志愿者基金的支持下，艺博馆策划了“卧游北魏·如果云冈会说话”志愿者线上导览赛，希以志愿讲解员们用“视频”的方式，脱离地域的区隔，跨过1500多年的时间长河，带领大众走近北魏，走入这个刻在石头上的王朝，来一场“卧游”之旅。
参与线上导览赛的作品将经历专家评审、志愿者内部评审后，于7月1日在浙大艺博馆官方抖音上线，并邀请社会观众投票。
更多信息可以关注浙江大学艺术与考古博物馆官网或微信公众号。
官网网址：https://zjumaa.zju.edu.cn/home
▲云冈石窟第12窟
文｜山西晚报全媒体记者孙轶琼 浙江大学 浙大新闻办
图｜卢绍庆 浙大艺博馆 云冈石窟研究院
图文版权归原作者或机构所有
辑｜山西晚报全媒体编辑 南丽江 实习生 高冰鑫
审核｜方天戟
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