虚极子按：京油卫嘴，南拳北腿，秦岭-淮河是中国的自然地理分界线，也是中国山水画南北风格的分水岭。

在中国，不论粽子还是豆腐脑，都有南北甜咸之争。山水画也不例外。

五代山水画刚刚独立成科时，画坛四大家“荆关董巨”就已经呈现出南北分宗之势。

▲ [五代] 荆浩《雪景山水图》轴，10世纪上半叶，绢本设色，纵138.3厘米，横75.5厘米

美国堪萨斯 纳尔逊美术馆藏

 

生于秦晋的荆浩和关仝确立了“石质山岳，山势崔嵬拔峭，多奇峰峻岭，长松为主，灌木杂树较少，多高山流水”的北方式构图。

生于江南的董源和巨然则专画“江南丘陵土质山，山势平缓，不作奇峰峻岭，杂树为主，灌木丛生，多平沙浅诸”。

▲ [五代] 董源《潇湘图》卷，10世纪上半叶，绢本设色，纵50厘米，横141.4厘米

北京故宫博物院藏

 

明代董其昌在《画旨》中首次明确将山水画家分为南北二宗；清代范玑在《过云庐画论》里曾如此描述南北风格的差异：“宗派各异，南北攸分。方隅之见，非无区别。川蜀奇险，秦陇雄壮，荆湘旷阔，幽冀惨冽。”

无独有偶，和中国的情形不谋而合的是欧洲风景画也分南北二宗。

▲ [法] 尼古拉斯·普桑《岁月静好》，1650-1651年，布面油画，970 x 1310 cm

美国洛杉矶 盖蒂中心藏

 

南宗以法、意画家为主，偏爱理性的构图、柔和的光线、古典的建筑以及希腊神话或宗教主题。最能代表这种英雄主义倾向的画家是尼古拉斯·普桑，他虽是法国人，但在罗马生活了大半辈子。

 

▲ [法] 尼古拉斯·普桑《俄尔甫斯与欧律狄刻》，1650年代，布面油画，124 x 200 cm

法国巴黎 卢浮宫博物馆藏

 

另一位南宗名家克劳德·洛兰同样是个在罗马淹留半生的法国人。

 

▲ [法] 克劳德·洛兰《驱逐夏甲》，1668年，布面油画，106.5 x 140.3 cm

德国慕尼黑 老绘画陈列馆藏

 

洛兰虽然也遵循古典主义的严谨构图、描绘神话或圣经的人物故事，但他特别喜欢表现海水。湛蓝而平静的地中海，在朝霞或暮色下波光潋滟，荡漾着田园情调，沉浸着历史遐思。

 

▲ [法] 克劳德·洛兰《海港与美第奇别墅》，1637年，布面油画，102 x 133 cm

意大利佛罗伦萨 乌菲兹博物馆藏

▲ [法] 克劳德·洛兰《示巴女王登陆》，1648年，布面油画，149.1 x 196.7 cm

英国伦敦 国家美术馆藏

 

与明媚的地中海风光相比，北方的荷兰阴晦多雨、光照不足，以自然主义格调为主的北宗风景画便在这里生根发芽。

 

▲ [荷] 伊萨亚斯·范·德·维尔德《摆渡》，1622年，木板油画，75.5 × 113 cm

荷兰阿姆斯特丹 国家博物馆藏

▲ [荷] 彼得·德·莫林《沙丘》，1626年，木板油画，26 × 36 cm

德国布伦瑞克 安东·乌尔里希公爵美术馆藏

▲ [荷] 扬·凡·戈因《沙丘》，1630-1635年，橡木板油画，36.3 x 54 cm

奥地利维也纳 艺术史博物馆藏

 

少则得，多则惑——素来务实的荷兰人喜欢要而不繁的主题构图，他们注重表现云端日影的阴阳变换，色彩上偏爱简素的青绿土黄，尤其是在三十战争中后期更是形成了单色画的潮流。

▲ [荷] 萨勒蒙·范·雷斯达尔《河景》，1632年，木板油画，51 × 34 cm

德国汉堡美术馆藏

 

南舟北马，南甜北咸，秦岭-淮河是中国的自然地理气候分界线，南北两边的风物各有千秋，形成鲜明的对比，山水画当然也不例外。

欧洲自然景观的大分野在阿尔卑斯山-莱茵河一线，西方风景画以此为分水岭来划分南北二宗也就不足为怪了。